Ikonografi of Ancient Rus

Ikonografi of Ancient Rus var hellig. Hele prosessen er underlagt strenge kanoniske regler. Dette, på den ene siden, fattige ikoner gamle Russland, siden hoved brukes har en forhåndsbestemt ikonografi. Men på samme tid, det kan du fokusere på "essensen av faget av åndelighet", med fokus på dyp penetrasjon inn i bildet, og prosessen med å gjenskape det med utsøkte kunstneriske virkemidler.

Gammel russisk ikonografi adlyde loven ikke bare i kunsten av bildet, men også i valg av materiale for ham. Etablerte tradisjonelle teknikker som brukes i fremgangsmåten ifølge overflate prepareringen av bildet for sammensetning av jordbearbeidingsteknologi maling. Ikonografi of Ancient Rus forventet og obligatorisk sekvens av bokstaver.

Skriving av bilder båret malinger, bindemiddelkomponentene er tempera (vandig emulsjon med eggeplomme). Grunnlaget er vanligvis brukt treplanker. Klar bord for å skrive var ganske lang og tidkrevende. Valgt tømmer med meget sterk indre lag. Produksjon av styrene for ikoner engasjert derevschiki (drevodely), malere selv gjorde det svært sjelden.

små ikoner ble malt på ett brett. For store bilder benyttes flere plater forbundet med hverandre.

På forsiden av platen ble skåret ut midtre utsparing (ark). Han skapte et slags vindu. Langs kantene således dannede ramme (felt).

Av naturen av brettet montering, dybden av arken, bredden av feltet er ofte mulig å bestemme stedet og tiden for fremstilling av brettet. På gamle ikoner (11-12 århundrer) arken, som regel, tar et dypt og bredt felt. Senere styret gjorde med små marginer. Starter fra det 14. århundre kan bli funnet ikoner og kantlinjer.

Gesso primer servert. Denne blandingen ble alabasthvit eller kritt med fisk (stør) adhesiv. Styret flere ganger lag med lim (væske og varme), deretter ble den påført pavoloka (tøy), lapping flaten. Gesso påført etter tørking pavoloka. Primeren ble påført i flere lag. Overflaten er nøye planert, noen ganger polert. I noen tilfeller ble det lettelse brukt.

Bildet ble påført på den preparerte overflaten av bakken. Ikoner gamle Rus antas faset mønster. For det første en lett berøring av de myke kull bjørkekvasten trekker det første bildet. Den andre trekker mer detaljert utført maling (brunt eller svart).

Noen ganger mestere brukte "oppskrift", avledet fra ikoner tjene som en modell. Således gjengitte bilde.

Da begynte et brev. I den første fasen ble det gjennomført "ozolochenie" alle de nødvendige delene, deretter produserte "dolichnoe" brev (skrevet struktur, klær, liggende). Bilde av ansikter ble gjennomført i sluttfasen. Strenge sekvensen var i bruk i malinger.

Skriving ble gjennomført i henhold til retningslinjene for ikoner ( "originalene"). De inneholder informasjon om teknologien i brevet eller på annen måte.

Det bør bemerkes at i henhold til sin interne og eksterne organisering av ikonet er et svært komplekst kunstverk. Men i det 19. århundre til ikonet malere kunstnere behandlet som klasse II, forutsatt at ikonet primitive. Gamle mestere beskyldt for uvitenhet om metoder for å skape direkte perspektiv og den menneskelige anatomi. Sammen med dette ikonet er resultatet dydig kunst og høy bildekultur. Ved hjelp av tempera maling kreves spesielle ferdigheter, som lært gjennom årene med trening.

Ikon malere av gamle Russland oppfattet brevet som en handling av kommunikasjon med den andre verden. Dette krevde fysisk og åndelig rensing.

Om mestere i antikken å ha overlevd lite informasjon. Men sidene i historiske bevis, og feltet fart ikoner, templer vegger holde navnene på gamle malere. Blant dem skal kalles en munk Alimpiya hans samtidige Stephen, Gaga, Sezhira, Radko. En av de mest kjente ikoner av "Trinity" skrevet av Andrei Rublev.